谁有东野圭吾的小说？
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东野圭吾合集32部.epub5.36M????来自:百度网盘提取码:?6wfm复制提取码跳转 提取码:6wfm ? ?日本推理小说家。大阪府大阪市出生，毕业于大阪府立大学工学部电气工学科，原先于汽车零件供应商日本电装担任工程师，1985年以《放学后》获得第31届江户川乱步奖，随即辞职成为专业作家。东野圭吾于1999年以《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年以《嫌疑犯X的献身》获134届直木赏，此书并一举拿下当年肆橘度三大推理小说排行榜的第一名，故有三冠之称。 东野圭吾早期以清新流畅的校园推理起家，并以缜密细致的剧情布局获得“写实派本格”美名，后期东野的创作逐渐突破传统推理的框架，在悬疑、科幻、社会等多个领域都有所涉猎，同时作品亦能兼具文学性、思想性和娱乐性，不停带给读者新鲜的阅读感受。由于本身具有理工基础，曾表示受到想闹雹基活用科学知识的念头驱使而写出科学推理系列。 虽出道以来有大量推理小说作品，但其中鲜少出现系列侦探角色。目前为止曾在复数作品中登场的角色有加贺恭一郎、汤川学、天下一大五郎、竹内忍等四人，惟登场作品占全部比例甚少，且彼此间并无剧情连贯，不照出版顺序读也没有影响。 东野圭吾的作品颇受影视界青睐，许多作品皆被改编成电影或电视剧，如电影《G@me》、《放学后》、《秘密》、《宿命》、《湖边凶杀案》、《变身》、《嫌疑犯X的献身》、《手纸》、《白夜液谨行》（韩版电影）、《白夜行》（日版电影）、《旁徨之刃》，电视剧《白夜行》、《神探伽利略》（侦探伽利略+预知梦）、《流星之绊》、《恶意》、《名侦探的守则》、《新参者》、《杀意取扱说明书》、《幻夜》（2010秋季日剧）、《秘密》、《分身》（2012冬季日剧）等作品。
东野圭吾的小说有什么特点
东野圭吾(1958年2月4日-)，日本推理小说家。东野圭吾发表过不少作品，他的小说都有怎样的特点呢?下面就是我给大家整理的东野圭吾的小说特点，希望对你有用!东野圭吾的小说
《白夜行》后要看《幻夜》会看得毛骨悚然
《恶意》是说嫉妒心的，很贴合人性中最脆弱的部分
《红手指》暗含了社会老龄化的问题，也是值得一看的
《祈祷落幕时》《麒麟之翼》说的是深深的父爱，也都是加贺恭一郎探案的部分
《十一字杀人》《放学后》都是以第一人称写的，各种悬念，各种埋伏
《嫌疑人X的献身》是 高 智商 的 物理 学家和 数学 家的较量
《伽利略的苦恼》是短篇的侦探悬疑小 故事 搜索
《解忧杂货铺》算是最最温情的啦，有种说不清的穿越情节
东野圭吾的小说一直颇受影视界青睐，目前已有19部作品被搬上屏幕。其中如电影《G@me》、《秘密》，电视剧《白夜行》在中国观众中均有一定的知名度。东野圭吾的作品在台湾已有多部翻译出版，中国内地引进了他的小说《湖边凶杀案》、《预知梦》,他写过的《流星之绊》被拍成电视剧，受到了公众的好评。
东野圭吾作品特点
作品主题
东野圭吾的推理小说表达了一种理想，那就是慰藉卑微者饱受死亡威胁的心灵。这种理想属于所有对生命困境有真切感受的人类个体。他笔下的卑微者与现代化的社会形成对立，反抗 科技 理性及与之相伴的监控制度，这就是张扬差异，甚至可以说肯定了异端的权力。他拒绝将理性捧上智力的神坛，而是揭示了片面张扬工具理性所带来的悲苦，以及生活在这种工具理性主宰之下的当代人刻骨铭心的死亡焦虑。在一个被死亡阴影笼罩的“规范社会”，他塑造了一种值得人们仰望和追求的生命境界。这就是东野圭吾死亡书写对当前人类生命困境的精神策应，亦是他文学创作的根本意义之所在。
东野有很多小说都涉及弑父情节，孩子在无法忍受父亲对其精神和肉体上的折磨后将其杀害，这种悲剧产生的根源在于孩子对父亲毫无亲情可言，在得不到社会肯定的同时又得不到孩子的尊重，父亲性格扭曲后将所有愤恨发泄到无法反抗的孩子身上，由此酿成了社会悲剧。
在东野的作品中，大多数亲生父亲都表现得自私自利，与孩子间没有深厚的亲情，而没有血缘关系的继父都深爱着孩子。东野认为父亲和孩子之间深厚的感情并不是来源于血缘，而是相互沟和理解，而沟通和理解的前提是信任，信任是人与人之间最基本的关系，是人类社会赖以生存和发展的前提，而信任的前提是爱。
东野的许多作品以揭示人与人之间的冷漠关系为主，很多评论人就此认定他对社会和人际感到悲观失望，其实他的作品也存在乐观向上的一面。他总是以“人的悔悟”作为结局，《红手指》中昭夫最终向警方交代了事件的前因后果，欣然接受他应有的惩罚。在东野少有的“治愈系”作品《时生》中，描写了一对理想中的父子，十九岁的时生穿越到父亲十九岁那一年，他不仅成为父亲的朋友更帮助他摆脱了作为私生子的自卑心理。爱是建立在理解的基础上，时生在充分了解父亲后，终于明白了他对自己无言的爱，“能成为爸爸妈妈的孩子，我很幸福”。东野认为孩子对父母的爱和理解是新家庭制度中必不可少的元素，而父母以平等的关系去审视孩子的内心需求是解决所有“家庭”危机的关键。在整个社会都弥漫着孤独的绝望感时，东野让大家看到了希望，人因为心中有爱才能感受生活和父母对孩子的爱能让他们憧憬而孩子对父母的爱能让他们切实感受到幸福，“未来不仅仅是明天。未来在人心中，只要心中有人就能幸福起来。”东野借时生之口呼唤大家拒绝冷漠，拥抱亲情。
社会揭露
东野圭吾在《仿徨之刃》、《红手指》中，毫不留情地揭露了未成年者的犯罪问题。《仿徨之刃》中长峰中年丧妻，与14岁的女儿相依为命，然而女儿绘摩在参加烟火大会后被两个少年强奸致死。他认为日本的《少年法》没 办法 制裁那两个歹徒，于是选择自己复仇。《红手指》中儿子失手杀死女童之后，父母设计让患 老年痴呆 症的母亲去顶罪。《仿徨之刃》是从未成年犯罪的受害者家庭角度进行描述，而《红手指》正好相反，是从加害者的家庭出发。
在发达国家里，日本犯罪率较低，但是国内未成年犯罪现象却屡有发生，尤其是恶性的未成年犯罪案件特别突出。近年来，日本未成年犯罪案件数量激增，1992-2002年日本校园暴力案件增加了两倍。因此2001年日本把刑事起诉年龄从16岁降至14岁。根据《红手指》内容推断案件发生时直巳年龄为15岁左右，已超过14岁，正好符合刑事起诉年龄。《仿徨之刃》中的加害者伴崎、营野、中井是在高中休学后犯下罪案的，从其同学元村是18岁少年来看，这三人的年龄也应是18岁左右。由于日本《少年法》的使用年龄为14-20岁，因此《红手指》和《仿徨之刃》的犯罪者都属于《少年法》的适用范围，即未成年者犯罪。
作品对未成年者的犯罪缘由进行了深刻的分析，并试图解读未成年者犯罪的社会及家庭原因，同时对《少年法》的不合理性进行了淋漓尽致的鞭挞，这样小说的重点不再放在推理上，而是着重于对社会现实的 反思 。《少年法》给加害者以庇护犯罪的误解，给受害者及其家庭带来了深深的伤害，这一点在作品中表现得淋漓尽致，发人深省。
东野圭吾的社会派作品在推理模式上具有独特的解谜结构。阿加莎·克里斯蒂确立了推理小说在讲述解谜故事时采取的惯例：一个纯几何式的二重叙事结构，通过缺席和在场这对互补体发生，故事的谜底总在结尾或接近结尾时展开。然而东野圭吾的社会派作品常在作品的最开端便揭示罪犯的存在，如《红手指》在故事的最开始时直接以犯罪者的角度描述了一件罪案的发生过程。上班族前原昭夫被妻子八重子急电回家，发现儿子直巳杀死了一名女童，在妻子的坚持之下，昭夫绞尽脑汁 编织 了一个骗局以使儿子能够逃脱法网。初看这一谜底在作品起始部分就已被揭开，骗局的细节读者也很清楚，然而在剩余部分中其解谜与反解谜的模式超越了一般推理小说的惯例。
东野曾在访谈中谈道：“人性的独白、社会的炎凉，这些是人类永远需要关注的命题。”这一点在东野圭吾社会派作品中的情节设计和人性描写上也体现得非常明显。表面上看来东野圭吾的某些作品中没有解谜的必要，因为罪案的犯罪者以及骗局的细节在一开始便已明晰，然而看到最后才发现，它的解谜模式有悖于既往的类型模式，它所解的不是罪案之谜，而是亲情与人性之谜。
亲属所犯的罪将会波及整个家庭。东野在其作品中敏锐地觉察到这一社会问题给家庭带来的伤害。这种对犯罪者以及其家庭的歧视不仅对社会的安宁、家庭的幸福带来了影响，而且还对家族中的个人心灵造成无法弥补的伤害。对犯罪者及其家庭成员命运的最大阻碍正是来源于不公的社会看法，来源于那种歧视，所以东野用其作品来控诉这种陋习，用真实的“疼痛”来揭露日本现代的社会问题。从字里行间可以看出，作品在揭示日本社会这一问题时，也流露出东野对于日本社会严苛无情的伦理观的无奈与批判。
人物形象
东野圭吾作品中，人物的爱恨往往是以一种先验的存在而出现的，即在情感成因的简单交代之后，情节的铺陈上就着重对这种情感在程度上进行一次次的强化与渲染。不再有任何的转变，人物性格的成因可能复杂幽晦，但一旦形成就极其稳定。
女性
英美女权主义认为男性作品中的女性形象包括两种一一天使和妖妇，这种分类方式基于男性视角，他们认为理想的女性就是天使，相反则为妖妇。在东野圭吾笔下没有妖妇和天使之说，只有“恶女”和“圣女”之分，作者认为脱离传统的约束，外表美丽、事业 成功 、时髦的现代女性即为“恶女”，而传统的、具有母性的、温柔的女性即为“圣女”。
东野延续了传统推理小说偏好描写“恶女”形象的传统，在经过长时间酝酿之后，他终于成功塑造出推理小说中的“极品恶女”一一《白夜行》中的唐泽雪穗和《幻夜》中的新海美冬。同其它恶女形象一样，她们拥有天使般的面容和魔鬼般的身材，但是心如蛇蝎。
《白夜行》中的唐泽雪穗是东野笔下第一位恶女形象，还是小学生的她就被母亲视为“以性易金”的工具。对她来说性就是灵魂，所以在娈童案之后，雪穗就成为没有灵魂的空壳。年幼的她无法承受传统女性观对她肉体和灵魂的折磨，渐渐地她的心被扭曲，这段痛苦的童年记忆成为她内心深处无法愈合的伤疤，她越想摆脱就越掩饰自己，具有强烈的自我保护意识，任何想揭开她伤疤或者勾起她痛苦回忆的人都要遭到报复。
《幻夜》中的新海美冬是东野笔下彻头彻尾的“恶女”形象，在她身上找不到任何女性的光辉，她完全放弃了自己作为女性的特征，彻底沦陷在男性社会中。灵与肉的分离背离了人性意识，对于美冬而言，她的灵早己被掏空，剩下的躯壳是她战斗的武器。
雪穗和美冬穷极魔性的形象使作者在“恶女”塑造上难以逾越，且基于令人绝望的人性描述让小说缺乏客观性和真实性，所以作者将笔锋转向“圣女”。作者笔下的“圣女”集日本传统女性美德于一身，她们温柔、包容、奉献且充满母亲。例如《秘密》中的山田直子在遭遇车祸后灵魂进入女儿藻奈美的身体，开启了她非正常人的生活。她深爱着丈夫和女儿，在家中扮演妻子的角色，努力照顾好丈夫杉田平介，在家外承担女儿的学业和社会生活，尽全力让“女儿”拥有不悔的未来。灵与肉的分析使得直子承受了巨大的精神压力，肉体缺失让她无法满足丈夫的需求，而灵魂异位使她无法顾及女儿的人生，为了丈夫和“孩子”都能过上正常的生活，直子放弃了自己的灵魂，完完全全地成为藻奈美。
虽然“恶女”令男性不寒而栗，但小说中包括侦探在内的所有男性人都拜倒在她的裙下，而温柔贤淑的“圣女”却被弃之如履，作者在情节设置与“圣”、“恶”之分上看似矛盾，但事实上正反应了日本社会矛盾的女性观。女性既是美好的又是可怕的，既是贞洁的又是肮脏的，既是保守的又是开放的，但美丽且以性媚人的“恶女”和圣洁保守的“圣女”都不属于口本男性的审美客体，对他们而言，像玩偶般存在的女性才是最理想的形象。
侦探
在人物形象上，东野更偏重于对矛盾性人物的塑造。例如《名侦探的烦恼》中的汤川学就是性格矛盾的 物理学 教授，除了科学，他对其它一切事物都表现出冷漠，他不喜欢一切与感性相关的事物，所以他不愿接近女人和小孩。但另一方面他又认为人性是一门更为深奥的科学，在以实验为主的破案过程里颇多涉及对人性的思考。《名侦探的苦恼·操纵》中是他揭发了恩师的诡计，但也是他向法官请求减轻罪行。一方面他为恩师滥用科学感到可耻，另一方面被恩师为保护养女而走上犯罪之路深深感动。汤川不允许科学被用于迷信，但他同时也认为科学不能否定具有神秘色彩的事物。《名侦探的苦恼· 指示 》中小女孩谎称探矿石可以帮助破案，知道真相的汤川并没有揭穿她，“这不过只是一种让她摆脱困惑，下定决心的手段罢了，实际上令链子摆动的是她的良心，如果手中能有个表明自己良心究竟该指向何方的道具，这倒也是件幸福的事。”汤川是理性的科学家，由于不断受到感性思维影响，他对案件和人物的态度常常表现出矛盾性。
刑警是正义的化身，理性是他们性格中居首位的特征，但东野笔下的许多刑警都带有强烈的感性。《圣女的救济》中草薙俊平在办案过程中爱上了嫌疑犯三田绫音，他感性地排除绫音所有作案的可能性，却理性地发现她就是凶手，在粉碎了一场的完美犯罪的同时，草薙的爱也彻底被碾成了碎片。
传统的侦探形象是没有感情的，他们始终是理性的化身，但在东野笔下这些侦探是活生生的人，他们的性格在不断经历理性和感性的斗争，身处两难的境地，让读者无法判定他们是否是合格的侦探。
罪犯
东野笔下的罪犯是矛盾的结合体，以至于读者无法完全肯定或否定他。《白夜行》中的桐原亮司阴险、狡诈、冷漠、无情，他拭父，强暴跟自己毫无关系的女性，盗用银行资金，出卖为他提供信息的美奈子，是一个极其冷酷的人，但他对雪穗的爱却是无私、深沉、盲目和高尚的，他的优点与缺点紧密联系，最深沉的爱导致最无情的行为，读者一方面因为他的冷漠而讨厌他，一方面也因为其炽热的爱而喜欢他，是一个让读者既爱又恨的人物形象。除了桐原，东野笔下的罪犯也具有不确定性，读者永远无法预测他的变化。《嫌疑人X的献身》中的石神因为爱而替靖子处理尸体，制造不在场证明。当靖子与别的男人相恋后，石神竟写信恐吓，当读者都认定他是一个趁虚而入、落井下石的小人时，汤川道出了他的良苦用心。为了让靖子彻底摆脱嫌疑，石神竟真的杀人以替换被靖子杀害的富坚的尸体，为了让靖子心中不会有愧疚之情，他假装自己是一个威逼利诱的小人，最彻底的牺牲让无数读者为之动容，令人无法想象，一颗本己经对世间绝望的冰冷的心竟会在末路迸发出炙热的光芒。
艺术特色
在艺术手法上，东野认为“小说首先应该是一个好故事，一个让人喜欢听下去的好故事”，如何讲述故事成为东野的新挑战。东野的叙事手法灵活多变，有的采用汤川学特有的“听取案件一一实验一一给出解释一一破案”模式，有的采用多线平行交叉式结构，有的甚至全篇没有一处对话，单以 日记 和手稿的形式构建小说。在叙述视角上不断变换，采用了非聚焦、内聚焦和外聚焦的视角。除此之外，同“新本格派”一样，小说还涉及灵魂出窍、穿越等不合常理的情节，在注重文学性的同时不失趣味性，“现在的我，会尽量写出即使不爱推理小说甚至不喜欢阅读的人看了都会觉得有趣的作品。”东野有时候甚至认为比起“推理小说”，自己的作品更像“ 娱乐 小说”，“即让人在阅读中得到乐趣的小说”。
东野圭吾的简介
东野圭吾(1958年2月4日-)，日本推理小说家。东野圭吾生于大阪， 毕业 于大阪府立大学工学部电器工 学科 ，在其处女作《放学后》于1985年一举赢得第31届江户川乱步奖后辞职成为专业作家。之后1999年《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年《嫌疑人X的献身》获134届直木奖，东野圭吾从而达成了日本推理小说史上罕见的“三冠王”。2011年11月21日，2011第六届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”重磅发布，东野圭吾以480万元的年度版 税收 入，荣登外国作家富豪榜第5位，引发广泛关注。
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东野圭吾应该是目前在东亚最有影响力的推理小说作家了，甚至对于很多国人是因为东野圭吾的书才了解的日本文学，了解推理小说这一在我国不甚擅长但是在日本却繁荣至极的文学领域。东野圭吾的地位和影响力是毋庸置疑的。现代推理小说公认起源于爱伦坡的《莫尔格街凶杀案》，柯南道尔受其启发创造出享誉世界的福尔摩斯系列，经过黄金时代三大家埃勒里奎因、阿加莎克里斯蒂以及约翰迪克森卡尔的推动，古典推理小说进入黄金时期。而现在星光璀璨、百家齐放的日本推理小说则是经由江户川乱步、松本清张、横沟正史、岛田庄司、绫辻行人（不管别人怎么认为，我认为他就是坑货）、京极夏彦、西村京太郎、北村薰、东野圭吾、宫部美雪、伊坂幸太郎及大泽在昌等人发展至今，推动了日本推理小说多流派的繁荣发展。
这里一定要说下宫部美雪，这是除了东野圭吾以外我最喜欢的日本作家，虽然有人说她的作品冗长繁复，但是我认为他的《模仿犯》和《火车》作为社会派代表作而引发出的现实意义甚至要强于《白夜行》及《嫌疑人X的献身》等东野圭吾的小说的，这个后续有机会在详细说明。
重新回到正题，东野圭吾在1985年以《放学后》获江户川乱步奖出道，起点很高，生涯也非常高质高产。前期以校园推理为主，布局缜密结合理科思维，极力推崇本格推理，后期融合多种推理流派，完全脱离本格推理流派，自成一家。东野的小说基本属于白描，写作手法朴实，情节构架中也少见突兀转折，但是这种平凡的手法及构架却有一种莫名的张力，牢牢地抓着你直到结尾的高潮。
有一个很建议，就是大家看东野圭吾的小说，甚至日本推理小说的时候，建议看台译本，不是说台译本翻译多好（其实很多就是比大陆本好，大陆本好多都是台译本简体过来的），主要是很多大陆本都是删减过的，很多情节因为你懂得的原因处理了，所以无形的增加了读者推理的难度和书籍的可读性。还有一点是东野圭吾的书很多在台湾翻译比较早，而这几年因为东野在国内大热，出版社为了加快出版节奏，很多书都是对台译本的繁体中文进行简体中文处理，然后再整理简体中文和繁体中文语法的一些差异，最终导致大陆本与日文原版的意思已经曲解较大，所以，如果可能还是建议大家阅读台译本。台湾实体书真的不便宜，记得梦幻花好像要380新台币，过关带回的时候还要提心吊胆，如果有兴趣也可以淘宝代购，目前网络上东野圭吾的台版书也已经很全了，大家有兴趣可以自行寻找。
具体的删减对比请大家移步： 编辑的“作品”| 被乱改的东野| 三个版本的对照
东野圭吾的作品虽然多，但是他笔下的名侦探却并不多，所占比例也不大，而且侦探系列的剧情虽有连接，但是并没有强制的连贯性，无需按照作品的顺序阅读。东野圭吾笔下多次出场的侦探主要有：汤川行（伽利略）、加贺恭一郎、天下一大五郎、然后就是我们可爱的竹内忍-忍老师。
汤川学（伽利略）系列科学气息很浓厚，出场的作品主要有：
短篇小说：侦探伽利略、预知梦、伽利略的苦恼、虚像小丑、禁忌魔术
长篇小说：嫌疑人X的献身、圣女的救赎、盛夏的方程式
加贺出场较早，东野第二部作品就出场了，出场的作品主要有：
毕业—雪月花杀人游戏、沉睡的森林、谁杀了她、我杀了他、恶意、只差一个谎言、红手指、新参者、麒麟之翼、祈祷落幕时。
天下一大五郎系列，本系列主要集中再上个世纪九十年代中期，是东野圭吾作品转型的一个时期，本系列的作品主要有：
名侦探守则、名侦探诅咒
来来来，让我们知名度最低、自带命案BUFF的忍老师出场，此处鲜花、掌声、最重要的应该是食物，哈哈。
忍老师系列的推理一般但是胜在故事有趣，当然主要是看的早，而且校园推理的青涩热血也是作品的重大特色。出场的作品主要是浪花少年侦探团两部。
然后比较成系列的就是笑系列小说了： 怪、黑、毒 三笑逍遥散，后来有加上了一部 歪笑 ，凑齐四部，开桌麻将。
其余的就是典型的一些长篇小说了，在中国拥簇无数的《白夜行》、《嫌疑人x的献身》、《解忧杂货铺》、《梦幻花》、《湖畔杀人事件》等等，数目太多，暂不多余赘述了，后续可以分专题进行详细说明。
附录：东野圭吾的主要作品列表以及台译本和大陆本不同的书名，大家可以根据自己的兴趣作为书单选取。 （强烈建议选取台译本食用）
东野圭吾的《湖畔》——一部关于教育、亲情、婚姻、道德、法律的小说
东野圭吾的著作——《湖畔》，一部关于教育，亲情，道德，法律的推理小说。文章讲述的是四个家庭为了孩子能够进入有名的私立中学聚集在别墅进行考前特训所发生的杀人事件。四个家庭为了孩子能够顺利进入有名的学校，请了辅导班的一位老师对孩子进行考前辅导。在这期间，过来给俊介送公司文件的秘书高英子突然被杀。俊介的妻子美莱子声称是自己所杀的。其他两个家庭（另一个家庭暂不知情）尽力说服要去报警的俊介要和他们帮忙处理尸体。无可奈何的俊介答应弃尸。但是后面一连串的事情让他觉得事情并不简单。比如其中一个家庭的妻子君子就和她说这些人都不太正常，不要和他们过多接触；最后知道高英子被杀事件的家庭由刚开始的赶紧离开这鬼地方的愤怒的表情到乐意和他们一起隐藏杀人事件；俊介发现他们夫妻所在房间的血迹竟然是水彩弄成的……种种事件证明这不是一件简单的杀人，尤其是如果单纯是美莱子杀的，为什么其他三个家庭都非常积极的协助处理尸体呢，这非常违反常规，毕竟这是犯罪，从人性角度而言这也许只有血缘关系的父母才会想着去帮忙。当然也有可能是处于绝望边缘的人突然因为了某人而重新有了生命的希望而愿意为她掩盖杀人的真相（在东野圭吾的著作《嫌疑人X的献身》中，为了不被发现杀人的事件男主角竟然另造一起杀人事件）。但问题是他们仅仅是为了孩子的学业问题而聚集在一起的普通家庭而已。是什么样的力量可以将四个家庭的人包括老师紧紧团结在一起，为了杀人事件不惜掩盖杀人？到这里，也许聪明的你可能就已经猜出了。（可是当时我为什么没想到呢。还是在里面陷入了作者的陷阱中）。是的。凶手就是孩子！
当他们发现凶手就是孩子的时候，他们才会尽力遮掩。可问题来了，如果只是某个小孩是凶手，其实三个家庭不可能积极合作。这种事巴不得早早脱身呢！所以俊介认为凶手是4个小孩。但是其他家庭告诉他凶手是其中一个小孩。可是他们不知道是谁。其实。更确实的说，他们不想知道也害怕知道。大家都承受不起这样的打击。书的最后，俊介坐上了车打算去报案。这时他发现，车上留有儿子章太给他做的按摩靠垫。于是，他回到孩子们读书租的别墅去见孩子，临走时章太问了他一句话：“回家的时候，你是会和我妈妈一起回去吧。不会各走各的吧。”他突然觉得凶手有可能是章太。原因很简单，想从情人手中夺回爸爸，想爸爸妈妈永远在一起（被杀的高英子是爸爸俊介的情人）。书的最后一句话，就算尸体不见了，我们的灵魂也无法离开这湖畔吧。这句话是点睛之句。灵魂无法离开湖畔，不仅仅是因为他们把尸体扔进了湖畔，更重要的是这牵涉到亲情，教育，婚外情，道德，法律等一系列的问题。
一开始我就说到为了让孩子们升入知名的学校，他们请了辅导班的老师进行考前辅导。亲爱的，如何才能确保一定能进去呢？最可靠的就是这所学校的老师泄题。负责试卷管理的老师就是泄题人员。辅导班老师津久见就负责把负责试卷管理的老师介绍给各位家长。难道你觉得仅仅靠金钱交易就能确保进去吗？就不会发生变化吗？当然还有肉体交易。考生的妈妈们会提供身体给试题负责人。呵呵。太搞笑了。更搞笑的是，当他们的丈夫知道后，虽然内心存有芥蒂，但竟然一边仍然维持着婚姻关系，一边美其名曰要互相接受对方重新有选择自由的权利，名为自由恋爱。
为了让孩子升入理想学校。可以进行身体交易，金钱交易。难道精英教育已经在人们心中深深扎根了？这是整个社会的问题。为了掩盖孩子是凶手，父母们不惜声称自己是杀人凶手，不惜毁尸灭迹，从这一点而言，父母对孩子的爱是伟大的，唯一的。可是伟大的就一定是合法的吗？有时候，正是由于这伟大的情绪，伟大的心态，伟大的爱在作祟，才使得悲剧的发生。丈夫们为了维持自己在孩子们的形象，一边在孩子们中演戏，一边自由恋爱。难道他们内心不曾存有一点羞耻之心？还是成全自己的欲望优于所谓的道德感。可怜的孩子，为了要爸爸妈妈在一起，杀了爸爸的情人。（也许真的是章太杀了高英子，文章最后并没说出真相）这又应该怪谁呢？孩子只是单纯的希望爸爸妈妈都在一起而已。
好了。剧情介绍完了。说一下我的困惑。书中并没有指名谁是凶手，只是俊介猜测可能是章太。书中四个小孩都不热情。都各顾各的玩。也许可以理解为大家都不熟悉，而且读书好累。但是书中有一个情节说到关谷家庭在讨论他们的孩子关谷晴树关于玩电动游戏的对话。他们觉得孩子好像中了邪一样。觉得早上样子怪怪的。虽然书中也写了其他家庭的对话。但是个人感觉没有关谷家庭的这么奇怪。作者东野圭吾是想表达学业压的小孩子都踹不气来，所以对很多事情都不感兴趣，尤其是父母们都在强调日本这个社会重视学历的风气绝对不会改变，在这个社会要出人头地才算成功。所以他觉得关谷晴树的表现就是社会的产物？所以我不知道东野圭吾在这里描写关谷家庭对关谷晴树的情节是出于何意？是希望通过四个家庭的小孩冷漠表现折射出日本社会的教育问题 ？个人觉得这里是不是埋下了凶手的伏笔？比如晴树是凶手？如果他是凶手，那么湖畔如果有续集，第二部就是凶手该如何呈现的设计。如果有第二部 ，我希望是围绕着家庭教育而展开的。第一部结尾说到他们考前辅导后的最后一晚聚会，所以第二部一开始就是呈现四个家庭各自回到家的情景。第二部抓住第一部关谷晴树的我觉得“奇怪”的表现进行铺开，期间四个家庭同时多线呈现，揭露出四个家庭中所存在的问题尤其是教育问题。从而解释为什么关谷晴树是凶手的问题。
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书名：黑笑小说
作者：[日本] 东野圭吾
译者：李盈春
豆瓣评分：7.6
出版社：南海出版公司
出版年份：2010-7
页数：240
内容简介：
日本当代著名作家、直木奖得主、“2009年度日本最受欢迎作家”、当今日本书市第一人——东野圭吾的短篇小说集。
在东野圭吾的所有作品中，《黑笑小说》堪称一部不可多得的反讽奇书，令人拍案叫绝，由《又一次助跑》、《过去的人》等13篇短篇小说组成，出版后在日本文坛引起强烈反响。
东野圭吾“千面写手”的功力在本书中展露无余：天马行空的想象力在笔端驰骋，不同领域、差别极大的题材信手拈来，嘲讽揶揄拷问人性，嬉笑怒骂皆成文章，辛辣幽默中透出对社会的深刻关注和对人性的执著拷问，笔走龙蛇戳穿世人假面，皮里阳秋挑战讽刺极限，一幕幕人间大戏令人捧腹，发人深思……
《又一次助跑》：这已经是作家寒川心五郎第五次入围灸英文学奖了，编辑们陪他一同在酒吧等候消息。大家都明白寒川依然希望渺茫，不料却传来了惊人的消息……
★东野圭吾力压村上春树等大腕，荣获日本“年度最受欢迎作家”第1名
★天王作家东野圭吾颠覆力作? ?“毒舌三部曲”系列之1
★中文版系列销量超过120万册
★我一直都处于不安的状态。每部小说中的人物都是从既有的自己中采撷一部分创造出来的，都有我的影子投射其中。——东野圭吾
★比起直接的“诡计”或“讽刺”，我对由之而来的“疼痛”更有意识。在写讽刺的时候，不能忘了要经常抱着“注入自戒的念头”这样的想法。——东野圭吾
★要反讽或嘲笑什么，不管在哪里都要让人感觉到一种恶意，这就是所谓“诡计”。没有意味的嘲笑或反讽没有意思。——东野圭吾
★自称“写书20年，有14年卖不出去”的东野圭吾经常有意识地与世俗保持一定距离，冷静地审视，对所有人都心存怀疑。本书正流露出他孤独的呼喊。——奥田英朗（直木奖得主）
作者简介：
东野圭吾
日本著名作家，1958年生于大阪，直木奖、推理作家协会奖、江户川乱步奖、本格推理小说大奖等日本重要文学奖项得主，出道20余年来作品逾60部。
早期作品多为精巧细致的本格推理，随着写作功底浸润日深，涉及领域也不断延伸，对社会现象的剖析日渐精微。后期笔锋越发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理之处写出极合理的故事，功力之深令人瞠目骇然。
1985年，《放学后》夺得第31届江户川乱步奖，开始专职写作。
1997年，《名侦探的守则》入围第18届吉川英治文学新人奖。
1999年，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖。
2000年，《白夜行》入围第122届直木奖。
2001年，《单恋》入围第125届直木奖。
2003年，《信》入围第129届直木奖。
2004年，《幻夜》入围第131届直木奖。
2006年，《嫌疑人X的献身》创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹，将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度日本三大推理小说排行榜（“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”、“本格推理小说 BEST10”）第1名一并收入囊中。
2008年，《流星之绊》荣获第43届新风奖。
2009年，《新参者》获“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”年度第1名。
2009年，东野圭吾当选“年度日本最受欢迎男作家”。
1985年的《放学后》是东野圭吾的成名作，以绝对优势摘得日本推理小说界最重要的新人奖——江户川乱步奖。正是《放学后》的成功，使他决心走上专职写作的道路，在长期的寂寞与坚守后，走到今天的辉煌。在本书中，他关注人性、擅长转折的特征已展露无遗。结构精巧细密，谜题设计出色，既有青春的欢笑与忧愁，也有人性的幽微与黑暗，从多角度直击日本社会问题。
1990年的《宿命》是东野圭吾写作生涯的分水岭，具有无可替代的意义。作者称“这是我创作生涯中最重要的作品，本部作品中我最喜欢的部分就是暗藏在最后一行的意外性”，从此，其作品的核心开始超越案件，以更宽的视野和更深的笔力关注社会、分享人性，东野圭吾“人性作家”的称号也由此而来。
1991年的《变身》属于一个写作意外，东野圭吾称之为自己“唯一有灵光闪耀”之作，评论界将这部作品与《分身》、《平行世界的爱情故事》并称为“东野私小说三部曲”，凄美的爱情和残酷的命运令人动容。
1996年的《恶意》被媒体和读者同时视为东野圭吾的巅峰之作，在其作品的读者票选中始终位居前茅。《恶意》将手记体叙事的无限可能发挥得淋漓尽致，对复杂人性的深刻描画更令人眼花缭乱、哑口无言，给人难以复制的巨大震撼。此书紧紧围绕“动机”这一主题，不断转折，环环相扣，每一次颠覆都匪夷所思却又合情合理、张力十足，读来步步惊心，令人于看似平白的叙事中感到如坠深渊般的无边寒意。《读卖新闻》称《恶意》为“东野圭吾最得意的作品，将读者从头到尾彻底欺骗”。
2000年入围第122届直木奖的里程碑力作《白夜行》，是众多“东饭”心目中当之无愧的无冕之王。这部时间跨越19年、人物庞杂、规模宏大的巨作，将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合，被称为东野笔下“最绝望的念想、最悲恸的守望”，出版之后引起巨大轰动。2006年，小说被改编成同名电视连续剧，一举囊括第48届日剧学院奖四项大奖，与图书一同为作家带来如潮好评，使他成为日本、韩国与中国台湾等地最受欢迎的作家之一。“只希望能手牵手在太阳下散步”，这句象征本书故事内核的绝望念想，有如一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲凉的事件片段如纪录片一样一一还原，最后一丝温情也被完全抛弃，万千读者在一曲救赎罪恶的爱情之中悲切动容……
2002年的《时生》为迄今风格最独特的一部，以惊天动地的想象和鬼斧神工的解谜，将幻想、悬疑、穿越、推理、亲情熔为一炉，东野圭吾更称其为迄今“集大成之作”，在东野粉丝站上长期高踞“读者票选5佳”，其感人肺腑、泪中带笑的故事令人无不唏嘘动容……
2004年入围第131届直木奖的《幻夜》，从手法、布局、情节与内核都与《白夜行》构成姊妹篇，被媒体和读者列为东野圭吾的巅峰之作。在《幻夜》中，东野圭吾多线演进、暗藏伏笔、丝丝入扣的写实技巧愈加纯熟，以笔为刀，直刺人性最深处的无边之恶，将人为活下去而不择手段的绝望，书写得血流成河……正如评者所言：“《幻夜》乃是一部不折不扣的‘绝望之书’。”
2006年横扫日本文学界的《嫌疑人X的献身》，被普遍视为东野圭吾迄今为止的最高杰作。至此，东野的叙事与推理功力已炉火纯青，以最好的诡计、无懈可击的推理、恰当的伏笔，以及最普通但最不易猜透的悬念彻底征服了评委，在一举夺得日本通俗文学最高奖——直木奖和本格推理小说大奖的同时，也创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹——同时雄踞三大推理小说排行榜年度总冠军（“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”、“本格推理小说 BEST10”），还获得评论界、媒体和读者一致的如潮好评，被票选为日本“年度最受欢迎小说”，直木奖评语称，在此书中，“他将骗局写到了极致”。 东野也坦言：“这是我能想到的最好的诡计。”
